冢越博隆演过的电视剧 日本人也可以 八路可以撕人

“冢越博隆”是谁？不认识。

那么，下面这位呢？

哦，这不是那个“鬼子”嘛！

对！就是他，他就是冢越博隆。2001年，在北京广播学院汉语专业学习的他偶然的机会“触电”，然后深深喜欢上了演员这个职业，后来又到北京电影学院、中央戏剧学院进行了专业的表演学习和训练。

最近这几年冢越博隆的确是频频在影视剧当中出现，都是扮演日军的士兵啊，军官这些角色，也成了荧幕上一个熟脸。而这一切，肯定是要归功于井喷般涌现出来的那么多的抗日剧，有个段子是这么说的，有一个侵华日军的后裔来中国，想要祭奠一下他不知道死在什么地方的祖辈，于是请出租车司机带他到日军死伤最惨重的战场旧址去，结果出租车司机直接就把他给拉到横店影视城了。

据统计，作为国内最大的影视外景拍摄地，仅仅是2012年，横店接待了150个剧组当中就有48个是涉及抗战题材，60%的群众演员都演过鬼子，有人最多一天得死八次，而正是在这样的“抗日热潮”当中，像冢越博隆这样的原来普普通通的日本青年，也就在中国找到了他新的机遇，新的位置，那就是“鬼子专业户”。

徒手撕鬼子，一箭射三寇，手榴弹炸飞机，这些夸张的场景并不是武侠片或科幻片，而是萤幕上不断上演的抗日神剧，在情爱、枪战、武打、超能力等元素的包裹下，抗日英豪们无一例外被塑造成无所不能的超级英雄，与鬼子展开了一场场“力量悬殊”的斗争。

冢越博隆：中国的那个主演打打打砍的时候，他们会飞起来的，我们是不能飞起来的，中国人牛，厉害，日本是比较弱，很笨，有一个男主角，我们三个人给他开枪，打不准的，但是他开了一枪，就打死了三个人了。

面对战无不胜的各路英豪，饰演鬼子的冢越博隆几乎每一次的下场都是不得好死。

冢越博隆：挺惨的，有几部戏的我死法，自己觉得挺可怜的，他是拿什么刀还是什么东西，先刺我的那个腿，然后，出血，然后最后一捅，死了，最后一定要死了，不然的话，故事也不会结束，我们最近拍完的一部戏，本来说是我不死的，但是后来改了还是得死。

目前像冢越博隆这样专门来中国演戏的日本演员，大约有20人，90%的角色都是侵华战争中的日本兵。生于1978年的冢越博隆是出于对中国的好奇和寻找谋生机会，于2000年来到北京，在北京广播学院学习汉语，初到中国，眼前的一幕幕令这个异国小伙新奇不已。在中国待了两年，冢越博隆因为在留学期间偶然“触电”，而喜欢上了表演，他又去中戏北电等培训班学习，但毕业后两年间，他都没有得到演戏的机会，“北漂”的他每天琢磨的就是吃拉面，还是吃盒饭更省钱，此时的他没有想到，自己特殊的身份和面孔有一天会成为他们日后的饭碗。

90年代末，进入到老外混中国的黄金时代，据法国歌手戴亮说，那时候中国演艺界四处发掘洋人，并开出了不菲的报价，跑龙套一天400元，角色可以拿到两千到五千元，远高于同类中国演员的片酬。2005年是抗战胜利60周年，中日关系由于靖国神社参拜事件陷入低谷，而两国的敏感关系恰恰成了日本演员事业上的突破口，当年抗日题材作品大规模上映，此前只演过4部抗战剧的日本演员矢野浩二，成了当仁不让的荧幕霸主，最多的时候他饰演的鬼子，充斥了黄金时段的17个频道，与此同时，塚越博隆也等来了自己的第一个角色。

塚越博隆：拿到那剧本的时候，每一次写那句话，狡猾、冷血什么什么的，见谁就杀，见谁就骂，预备一二，开始，我说话的时候的声音也，那种，嗓子特别哑的那种声音的，也比较多。

在“鬼子”生涯初期，塚越博隆塑造的形象大多千篇一律，愚蠢、猥琐、残暴不仁，导演告诉他，不需要多余的心理表演，只要单纯的表现恶就行，一喊开机，马上就要凶起来。

可塚越却对此越来越困惑，在他心里许多角色别说像日本人，连人都不像。

塚越博隆：有一部戏，那场戏是大冬天，应该是零下十几度的时候，我骑马过来，看到了一个小姑娘，然后我要强奸她，在马路上强奸，这是不太可能吧？为什么大冬天的，零下十几度的时候，特意在外边街上要做这个，跟导演去沟通，然后导演也没想到我提这个，可能他有点不高兴了，他也说，当时的日本人就是这样，见谁就是在那干这个。

抗议无效，塚越博隆还是妥协了，隆冬时节，他的裤子还没脱下来，屁股就冻僵了，还有一次他试图和导演交流，八路军是不是被设计得太强了，双方势均力敌一点，片子会更好看，这时男主演走过来对他说：“中国人无敌！”

经过十年奋斗，塚越博隆也由一个“鬼子新星”升级为“鬼子前辈”，前些年他终于在一些高质量的中国影视作品中，看到了一些更复杂，也更人性化的日本人形象，这令他满怀希望。然而2012年，因钓鱼岛争端中日两国关系再度降至冰点，中国爆发反日游行，强烈的民族情绪投射到萤幕上，日本人的形象再次被脸谱化，一些“抗日神剧”虽制作粗糙，却荣登收视冠军，成为市场的宠儿。

塚越博隆：有一个粉丝跟我说，我们的工作是非常的伟大，是给观众教历史的，但是我说这个是，并不是教材，就是个娱乐作品，娱乐节目的最大的目的是什么呢，好看，好玩，所以按这个我的标准来讲，这个手撕（鬼子）的什么的，也挺好的，因为有这个，很多人不是看了嘛，成功了。

在中国饰演“鬼子”的日本演员，从决定接手这个角色开始，就选择了一条和别的演员不同的路，塚越博隆既要在镜头之中面对民族仇恨，在镜头之外也会时时遭遇特殊身份带来的尴尬。

塚越博隆：有一部戏，我要踢一个演员，然后镜头是拍他的，就我是背着的，所以装一下就可以了，然后那个演员突然开始说，不能让日本人踢我，为什么我要被日本人踢呢？我一直怀疑他是不是不喜欢我？但是后来还是明白了，他不喜欢的并不是我，而是日本人，是整个的日本人。我打车，那个司机随口开始说，现在什么日本人，什么小日本，他不知道我是日本人，打开微博的时候，有一个人给我留个评论，你们小日本什么的滚走，滚走吧，死吧，看到这些，心里还是会有一点点不舒服的感觉，还是会影响到自己的生活。

一次在山西一个小镇拍戏时，群众演员找的都是当地百姓，那一天塚越饰演的“鬼子”被打昏，正被游击队员用担架抬走时，意外发生了。

塚越博隆：人都晕了，都没有意识，有一个奶奶，她冲过来，然后开始掐我的脖子，导演看监视器，感觉不对劲，不对不对，停停停停。

塚越博隆后来得知这个老奶奶是当地村民，也是侵华战争的亲历者，透过老人脸上的泪水，塚越深切地感觉到当年战争的阴影仍在人们的心头挥之不去，而他没想到的是第二天老人主动找来向他道歉。

塚越博隆：因为我拍戏的时候的状态，不是她所想的日本鬼子的形象了，就是坐着，乖乖的坐着，然后聊天的时候，也有礼貌地说话，然后她那个掐脖子之后，也没有发脾气，没有生气，可能看我的这个状态，心态，她明白了，我不是那种她所想的那个坏的人，所以我觉得不管我是什么国家的人，如果我做的事情没有错的话，别人不会再误会我了。

多年的演艺生涯，塚越博隆也走遍了中国的城市乡村，如同中国人对他的印象，有一个由刻板到全面的过程一样，塚越对中国这个庞大复杂国家的认识也由浅及深。

塚越博隆：农村有很多小孩子，会有唱歌好的，会有学习方面会好的，然后运动方面会好的孩子，但是因为他们的条件，生活的条件上，没有人发现他的才能，自己也没有发现，周围的人更不能发现，然后就这样过一辈子，觉得挺可惜的，所以这样的时候，人的最大的幸福是什么呢，有选择，自己想做的可以选，我是选择来中国，选择上什么学校，学中文，选择上那个中央戏剧学院，选择做演戏，自己的人生是挺幸福的。

塚越博隆说起来则更像是一个中国的“北漂儿”，他在北京16年，一直是租房子，搬了很多次家，他说因为房子太贵了，他根本买不起，不工作的时候，他就是个标准的宅男，曾经交过一个中国的女朋友，后来分手了，到现在还是单身，他每年总是回一次日本，母亲总是会因为他在中国电视里演的那些“不得善终”的角色而唠叨他，在塚越的日常生活里，中国已经不再那么的新奇，那么的陌生了，而他呢，也希望自己所扮演的“鬼子”的角色，也终有一天能够像眼前的中国一样，复杂微妙，也生机勃勃。

2015年中国已成为仅次于北美的全球第二大票房市场，巨大的财富吸引着越来越多的外国人前来淘金。闲暇时，塚越博隆和其他几个常年在中国演戏的日本同行会在北京小聚，老前辈矢野浩二早已厌倦了刻板化的“鬼子”形象，尝试进军主持界和录制综艺节目，塚越则幻想着能多接一些现代戏，不用故作残暴，不用穿着脏衣服连滚带爬，最重要的是不用“不得好死”了。

塚越博隆：一部戏里，我们的任务是我非常明白的，我们是不能比那个中国的那些主演厉害，我们是一定要败，一定要弱势的那种感觉，比如说厨师要做宫保鸡丁的时候，我是什么，是花生，是配料。所以我明白自己的任务是什么任务，我是靠这个生活的，作为一个演员来讲，有演戏的舞台，那不是挺幸福的事情吗。