江柏萱参演的电视剧 演员过的是“面具人生”

江柏萱

江柏萱，1967年出生于上海，中国内地男演员，长江人民艺术剧院演员，国家二级演员。1995年，参演刑侦反腐剧《英雄无悔》，由此一举成名。2005年，在抗战题材剧《刀锋1937》中饰演共产党员黄旭初；2014年，在传奇剧《勇敢的心》中饰演共产党人韩亲仁，《棋魂》中饰演围棋高手俞晓阳，《三十而已》中饰演商界大佬魏先生；2020年，在刑侦悬疑剧《重生》中饰演的邱冬阳为救同事而牺牲虐哭观众，更是引得网友隔空喊话“邱处留下来”。江老师用精湛的演技，塑造了一个又一个令人难忘的角色。

此次，有幸邀请到江老师做客我们《艺咖对话》专访。说到契机，是我最近注意到了老师的个人抖音账号。在荧幕上江老师是一个演技精湛的优秀演员，现实中他为人低调、热爱生活，喝茶、朗诵、慢跑、抄心经、到菜场买菜做饭，认真地感受着人间烟火气。江老师用短视频抒发着对家乡的热忱，用犀利和独到的角度洞察整个演艺行业，直播中还和粉丝朋友一起就当下社会热点现象，侃侃而谈…最难能可贵的是江老师一直试图凭借自己的力量给观众传递戏剧之外的能量，这也让我非常想认识演员之外的江老师。

江柏萱

孜孜不倦，做家乡的代言人

专访伊始，江老师便透露自己虽在上海出生，但对武汉有着别样的感情。因父母的工作需要，江老师很小便跟随父母来到湖北，然而，这个“外来的”湖北人却对武汉有着异乎寻常的感情，而他和武汉的结缘不止于此。早年间，江老师不仅在李诚儒主演的革命历史剧《武昌首义》中饰演过打响辛亥革命第一枪的熊秉坤先生，还在“辛亥革命”100周年际，参与制作了一部关于辛亥革命的纪录片，在了解过大量的史料以及在拍摄过程中渐渐对武汉有了更深入地了解，并由此产生了更深厚的感情。曾经，纪录片中的内容也成为了现在江老师在抖音短视频中的素材，他就这样一直致力于武汉这座城市的宣传和推广，孜孜不倦的做着家乡的代言人。

机缘巧合，走上了演艺道路

谈到为什么会选择做演员这个职业时，江老师竟自顾自地笑了起来：“我以前是个踢足球的！”江柏萱老师告诉我们，自己曾经是个练足球专项的，直到读高三，湖北省话剧团到襄樊招生，本是去陪姐姐报名的他，竟在报考现场被话剧老师一眼看中，当时的他，甚至都不知道什么是话剧，经过招考老师的争取和劝说，就这样阴差阳错，误打误撞，江老师走上了演艺道路，而这一演就是二十多年，并且后来在这个行业中也确实是因为自己喜欢，便如鱼得水，风生水起地成为了一名演员。

江柏萱

艺无止境，遗憾的艺术

当问及江柏萱老师对自己的哪部作品最满意时，他直言：“没有让我最满意的作品。每部戏拍完在看到成片时，又觉得自己可以演得更好，所以我们常说影视剧是遗憾的艺术。”

精益求精，对自己高标准、高要求的江老师，其实是话剧演员出身，因此他更享受话剧舞台。他说：“现在的影视剧，大多制作时间都很有限，因此演员通常要在没有完全消化角色的情况下就开始表演，这在一定程度上会大大影响作品的成色。而话剧的呈现却完全不同，反复打磨一个作品，会让演员心里越来越有底，登台表演前的几个月把人物完全融化进自己的骨髓，真正的了解了人物内心，才能准确地向观众传递情绪，塑造出成功的角色，最后再把这个作品呈现出来，这本身是一个很有意思的过程。”

责任担当，“德”“艺”两开花

在谈及令自己印象最难忘的作品，江老师坦言：“从业这么多年，恰恰是拍摄过程很艰苦的戏让我印象最深刻，对风花雪月的戏的记忆反而是模糊的。”

江老师回忆起了那一年在湘西酷暑的环境下拍摄《湘西往事》的经历，这部剧讲述的是解放战争时期湘西剿匪的故事，拍摄中他扮演解放军战士全木山，是打着绑腿，背着武装袋，扛着几十斤的武器，在深山老林里一跑就是一整天，每天都在中暑的边缘，那段日子虽然很苦但很难忘。还有2008年拍摄《雪域天路》，江柏萱老师一人分饰剧中“何文伯”的一家祖孙三代，分饰三个角色本就是一个极大的突破和挑战，再加上拍摄过程十分艰苦，高海拨实地拍摄了整整六个多月，在四五千米的高原上进行高情绪投入的表演，不仅是对演技挑战更是对身体极限的挑战。

这两部剧虽然没有受到太多人的关注和追捧，但恰恰是印象最深刻的，当时有六部戏同时发出邀约，还曾经拒绝了孙红雷主演谍战剧《潜伏》和《人间正道是沧桑》中不少后来大火的角色，但江柏萱老师坚称依然不后悔。他说：“人必须要付出，虽然已经预见了拍摄条件会十分艰苦，真正拍摄时发现比想象的更苦，也总有人问我，因此拒绝了好剧本会不会后悔。我说：‘天呐，这怎么可能后悔呢！’，演员不能只追求名和利，演员最重要的是懂得责任和担当。”

江柏萱

坚守初心，我只是一个演员

深处演艺圈这个名利场，江柏萱老师一直坚守初心，深耕演艺事业，始终将自己定义为一个普通“演员”而非大腕“明星”。他认为，演员是一个职业，不可能只演一种角色，是戴着角色的“面具”表演。当一个演员不停地出现在观众眼前，会有两种情况：“演什么都一样”和“演什么像什么”，一个演员要尽力追求后者，可能在某一段时间观众会淡忘你，但当你再演一个新的角色，观众会感到诧异：“哦。这个演员还可以演这样的角色。”

“如果你一直在当自己是个明星，那你就只有明星这一个角色。那么明星这个身份就会被“类型化”，但演员恰恰是不能被“类型化”的。因此要让观众记得你演过不同的角色，而尽量不要让观众过分的关注演员本身。

观众至上，表演有立才有破

江柏萱老师认为，表演不是只保持一个状态，而在于“立”和“破”：立一个新的高度，才能突破自我。这也是为什么近几年他一直在尝试不同题材的剧集，不停地在更换人物类型，从年代剧到古装剧再到刑侦剧，在尝试不同角色的同时也在思考不同的表演形式，总想着能让观众有耳目一新的感觉，这恰恰是观众最认可的。

当谈到有没有自己最欣赏的演员时，他说道：“有太多让我钦佩的演员了，比如说刘佩琦，他可以不用很红，但当他出现在荧幕上时，观众会对他有一种莫名的信任感和安全感，以及一种期待，期待他会给观众一个什么样的角色。”

江柏萱

人生百态，见过才有资格呈现

关于诠释角色，江柏萱老师提到一个引人深思的概念：“演员的见识度”。演员要有“见识度”，“不仅要往上看，更要往下看”。看向基层，看向社会中的小人物，打开见识的纬度，信息量才会变丰满。等到诠释角色时，才能充分的感受人物，诠释好人物。他始终认为，只有在生活中看遍人生百态，才能在舞台上演出众生百相。

教育意义，作品要有责任感

鉴片工场创始人张鸿润说：“一部好电影，一定是刨去娱乐后，还能具备教育意义和社会责任。”江柏萱老师恳切地表示也特别赞成这句话。他用古装剧和历史剧来举例，古装剧以娱乐和商业收益为目标，而历史剧则是一丝不苟地尊重和还原历史。他坦言：“往往真实的历史比我们闭门造车的剧情，会更加生动和饱满，现代观众需要的是故事的真实性，而不是高颜值的主角。更精美的制作和为了收视率无底线的篡改史实，而刻意渲染出的跌宕起伏的剧情，除了娱乐大众，往往就抛弃了该有的社会责任感。”

此外，江老师还评价了今年大火的重大革命历史题材电视剧《觉醒年代》，“这部剧用相对客观，相对浪漫的形式来讲述革命者，让我很感动，浪漫不一定是柔软的，浪漫也可以是血腥的、纯粹的，剧中“以吾之命换民众之觉醒”的浪漫主义色彩，为我们呈现了一部经得起审视的优秀剧集，带领我们走进历史，感知时代。”他表示：“自己最近在关注韩剧，发现近些年的韩剧已经呈现出剧情化多样的趋势，没有一味的拍偶像剧，比如说《鱿鱼游戏》、《黑色太阳》、《以吾之名》，韩国已经偶像剧的占比压缩到20%，这就使得影视剧的重点可以放在其他类型上。再比如韩剧选角的变化，近些年韩剧的主角都不再是大众审美意义上的外表，摒弃了“唯颜值论”忽略了演员的外表，可是反观我们还一味的在流量明星身上寄托，为了眼球效应，把戏份都集中在明星主演身上，而重要配角的戏份往往被砍，熟不知好剧恰恰是由群戏组成的。”

江柏萱

强健体魄，是一切之根基

演戏之外，江柏萱老师更是一个健身达人。也许是从小练习体育的缘故，江老师在社交媒体上多次提到体育对人的重要性，日常生活中也有坚持健身的习惯，他恳切地说：“运动的好处可太多了！”“拿自己举例，我会的所有运动都是自学的，在电视上看到了体育节目中的标枪比赛，我就拿家里的晒衣竹杆绑个钉子在野外练习投标枪，后来在学校运动会上还拿了个全校第一。”

“运动的好处不仅会锻炼出更强的体魄，更重要的是会训练出更强的意志力。我发现体育专业改行的人，后来在各行各业都很成功，坚持运动会让人有非比寻常人的坚韧度、意志力，以及乐观的心态和随时调整心理的能力；运动可以给人带来自信，而这份自信可以让人克服很多困难。”

江老师还回忆起曾经和孙红雷一起拍摄抗战题材电视剧《刀锋1937》。彼时，剧情需要两人在寒冬里席地而坐谈论关于革命的热血话题，江柏萱老师为了呈现出热血、亢奋的状态，提议俩人要先去做户外运动，等到大脑皮层极度兴奋时，再用真实的身体状态演出剧情想要的热血。最后，在真正表演中由此产生了极大的作用，呈现出的效果远远超出了原有预期。

演员过的是“面具人生”

校对|张鸿润

艺咖对话|专稿

一部好电影，一定是刨去娱乐后，还能具备教育意义和社会责任。——@张鸿润Schemer